« Les Maîtres chanteurs mettent en lumière la capacité de dialogue entre le metteur en scène et le scénographe, sa faculté d'abstraction, sa puissance symbolique : un grand décor gris marbré de noir, semi-circulaire, percé d'une fenêtre carrée donnant sur un monde passablement "platonicien", avec un escalier vertigineux qui rappellera l'inoubliable Luxe monté au Palace, car ce n'est pas faire descendre Platé de son Olympe mérité que de rappeler qu'il y a en haut de ses marches autant d'humour que de gravité, autant de séduction paisible et quasi bucolique que d'esthétique ésotérique et farouche. »

— Frédéric Edelmann, « Du Châtelet à Favart, les décorateurs font l'événement. Roberto Platé : miroir, mon beau miroir », Le Monde, 15 février 1990.