R.P. : Il y a plusieurs manières d'utiliser ce décor. Cette maquette est intéressante car elle représente le théâtre dans le théâtre. C'est une mise en abyme. Côté cour et côté jardin, il y a les loges où peuvent entrer et sortir les acteurs, et il y a aussi une profondeur de scène qui permet de jouer sur plusieurs espaces qui apparaissent ou disparaissent selon les différents moments de la dramaturgie.

M.B. : Quelle est l'importance du cadre dans ton travail ?

R.P. : Importantissime ! C'est l'idée même du théâtre à l'italienne qui est un cadre fixe. Tout est vu à travers le cadre. C'est ce qui délimite l'espace où tout se passe. C'est une boîte magique. Tout est donné pour que tu puisses accomplir ton rêve. Et puis, il y a le théâtre élisabéthain où le plateau s'avance vers le public et sort du cadre de scène. Pour donner un exemple, dans la cour d'Honneur du palais des Papes à Avignon, la scène n'est pas encadrée, c'est complexe, le décor doit se déterminer de lui-même.